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| Noces éphémères | | | Reza Serkanian | | | Erwann Créac'h | | | FILMS | | | | | | || |
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A contre-courant des vents qui soufflent entre l'Iran et l'Occident, Reza Serkanian, réalisateur franco-iranien, entreprend en 2006 de réaliser un long-métrage dans son pays d'origine. Plusieurs années d'âpres tractations sont nécessaires pour pénétrer le système iranien et parvenir enfin à un assouplissement au printemps 2009. Mais bouleversée par les émeutes révolutionnaires de Juin, la production de Noces Ephémères s'arrête. Il faut un acharnement supplémentaire pour repartir, malgré la tourmente politique. Suite aux manifestations, Reza Serkanian jongle entre autorisations et interdictions pour mener à bien la préparation d'un film impossible à tourner sous le manteau. Fin 2009, le tournage commence enfin.
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Noces éphémères
On n'explique pas la vie, on s'explique avec elle, écrit Paul Rudi dans son essai Créer. C'est bien cela qui est en jeu dans Noces Ephémères. Mais ce n'est pas tant la nature de cette explication avec la vie que la forme étonnante, Strehlerienne (on pense sans cesse à la mise en scène éblouissante que Georgio Strehler avait fait de la trilogie de la villégiature de Goldoni à la comédie française), que le cinéaste a donné à son film. Ce qui ne signifie pas, loin de là, qu'il soit théâtral. Il est purement, intrinsèquement cinématographique.
Quand je dis forme étonnante, je ne pense pas seulement à la virtuosité des mouvements de caméra, à la beauté des décors, à la splendeur de l'actrice qui me semble au-delà de tout éloge tant sa beauté et la dignité de ses déchirements existentiels sont exprimés avec une pudeur déchirante (La subtilité ensorcelante de son jeu m'a fait penser à cette pensée de Pascal : Figure porte présence et absence, plaisir et déplaisir) mais aussi à la nature subversive du film. Or il s'agit ici d'une subversion douce. Tout est violent, mais rien n'est hystérique. La douceur et la mélancolie qui traversent le film le rendent inoubliablement lancinant. Le film ne se résume pas à son pitch. On ne résume pas une pièce de Marivaux ou de Goldoni. Ce qui frappe, et qui n'est pas la moindre qualité du film, est son absence d'exotisme, sa tendre universalité, et son absence de partialité.
Le réalisateur ne juge pas. Il se contente d'évoquer avec une élégance esthétique jubilatoire la douleur secrète du deuil de l'aimé, l'inavouable attirance de la veuve pour son beau-frère, le tiraillement entre l'amour de la famille et l'urgence de devoir quitter son pays pour exister en tant que femme et être humain. Noces éphémères est subversif comme du Flaubert, cinématographique et contemporain comme du Kiarostami, musical comme une transe sufie et, en définitive, beau comme du Reza. Les grandes œuvres ont l'intelligence de ne surtout jamais répondre aux questions qu'elles posent. C'est le cas ici. C'est peut-être ce en quoi cette oeuvre me semble à ce point subversive, contemporaine, universelle, et donc nécessaire.
François Zabaleta
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